Ashes and Snow (2005) vietsub

 Khác với những bộ phim truyện có cốt truyện thăng trầm, phim tài liệu “Tro tàn và Tuyết” giống như một bức tranh diễn ra chậm rãi theo thời gian, cho chúng ta thấy khung cảnh thuần khiết, tao nhã và tươi đẹp khi con người và động vật, con người và thiên nhiên cùng tồn tại hài hòa. của tâm hồn nhẹ nhàng rơi vào lòng, mang lại sự bình yên tôn giáo cho tâm hồn.

Các yếu tố bầu không khí và bóng tối của phim được tích hợp hoàn toàn, nội dung không gian là hình thức không gian và hình thức không gian là nội dung không gian. Kết quả, khán giả đã cố tình bỏ đôi mắt của mình, chọn đôi mắt "có màu" rõ ràng của tác giả và theo chân người quay phim Gregory vào Ấn Độ, Myanmar, Sri Lanka, những chú voi và những loài động vật hùng vĩ như đại bàng, báo đến gần, cá voi đến gần , đến gần linh miêu... Đến gần thánh đường, bước đến dưới chân Chúa, chắp tay, sùng kính đọc thánh vịnh của Chúa; bước vào thiên đường tâm linh, bước vào thế giới chân, thiện, mỹ. Thiền định, mỉm cười và thành tâm dâng hiến tâm hồn . Nếu đây là nơi Gregory muốn đi, phía bên kia mà anh ấy muốn đưa chúng ta đến, thì chính xác thì anh ấy dẫn dắt chúng ta bước đi như thế nào? Anh ấy sử dụng các yếu tố hình ảnh như thế nào để giới thiệu nơi tâm linh này cho chúng ta? Dù không muốn tách rời “bài thơ” đẹp đẽ và hài hòa của Gregory, để trả lời những câu hỏi trên, bài viết này sẽ trích xuất từng yếu tố dọc theo điểm ảnh, từ bốn khía cạnh màu sắc, trạng thái máy ảnh, bố cục và ánh sáng. Đọc và hiểu.

(1) Màu sắc

Chúng ta luôn nói rằng thế giới đầy màu sắc. Nhưng những gì Gregory mang đến cho chúng ta là một thế giới không màu sắc. Cho dù đó là tông màu vàng tràn ngập trong phim, hay những gam màu gần như đen trắng khi nhớ lại (tôi nhớ là liên tục được hô vang bên cạnh), Gregory đã cố tình loại bỏ những gam màu sặc sỡ, cố tình lột bỏ những đồ trang trí sặc sỡ và biến đổi hình ảnh phim về màu sắc. Đơn giản hóa đến mức cần thiết nhất, coi thế giới đầy màu sắc và phức tạp là một thế giới chứa đựng sự phong phú và đơn giản, đồng thời nỗ lực mang lại sức sống tích cực cho những bộ phim sắc nét với sức mạnh tinh thần mới bên trong. Về mặt kỹ thuật: tiêu sắc có thể chụp được những hình ảnh chi tiết và rõ ràng hơn những gì mắt thường có thể nhìn thấy, đồng thời có thể ghi lại những vật thể trông cực kỳ hoàn hảo trong điều kiện ánh sáng tốt.Khi âm bản tốt được in cẩn thận trên giấy màu nâu của Nhật Bản, , có thể thu được tông màu phong phú cấp độ; từ chủ đề: màu vàng là màu của sa mạc dài và đêm tối, trống rỗng và cô đơn, giống như vũ trụ bao la, màu vàng là màu của những trang sách cũ trong phim, dường như ghi lại thời xa xưa Lịch sử là một chặng đường dài và thời gian xa xôi, con người trong đó dường như tầm thường, không khỏi kính trọng, kính sợ vũ trụ và không gian huyền bí, sùng đạo sâu sắc, màu vàng là màu của gỗ đàn hương, tâm hồn chúng ta cuộn lên nhảy múa nhẹ nhàng. Đánh giá từ hiệu ứng tiếp nhận: màu sắc có thể thu hút sự chú ý của khán giả đến bản chất của các đối tượng trong phim, có thể khơi dậy cảm xúc bồn chồn của khán giả, mang đến cho mọi người cảm giác sang trọng và thanh lịch, đồng thời có thể tạo ra một không gian và thời gian phi thực tế đầy tính nghệ thuật. quan niệm, tạo ra khí chất tôn giáo và thu hút khán giả. Nếu hòa nhập vào đó, bạn có thể làm lễ rửa tội cho tâm hồn mình. Tông màu đen, trắng, xám ở một số đoạn phim không chỉ gợi khán giả đi vào ký ức của các nhân vật mà còn mang đầy tính ẩn dụ, tức là vẻ đẹp nguyên sơ của thiên nhiên.

(2) Trạng thái máy ảnh

Là một nhiếp ảnh gia, Gregory thích ống kính cố định và sử dụng chúng một cách khéo léo hơn. Việc sử dụng rộng rãi các cảnh quay cố định trong phim không chỉ cho phép Gregory phát huy hết kỹ năng và sự nhạy cảm của mình trong việc ghi lại những hình ảnh tĩnh tuyệt vời mà còn giúp khán giả hiểu chi tiết các hình ảnh trong phim, tạo ra bầu không khí yên tĩnh và huyền bí. nơi mọi khoảnh khắc của thời gian được phản ánh, mảnh đất trời này trở thành vĩnh cửu, đúng như người kể chuyện đã nói: “Nó được chia thành giờ, giờ trở thành ngày và ngày trở thành cuộc sống”. .

    Là một bộ phim “dòng chảy” nên trong phim cũng có những cảnh quay thể thao sâu sắc:

1. Sử dụng góc chụp hướng lên trên khi chụp voi và đền thờ: tạo phối cảnh theo hình kim tự tháp, mang lại cảm giác tôn giáo cao cả, trang trọng và trang nghiêm, đồng thời, bầu trời thường được dùng làm hậu cảnh cho những bức ảnh hướng lên trên, chỉ cần giống như chúng ta đang nhìn lên vô tận Một ngôi đền thanh tao và yên tĩnh về mặt tâm linh, nơi bạn có thể nằm ngửa, hít thở và thư giãn tâm hồn. Như trong hình bên phải, con người bị Thần Voi chinh phục và dâng mình cho Thần.

2 Cảnh quay từ trên cao chụp một cô gái đang chạy. Chúng ta có thể thấy khuôn mặt ngẩng cao của cô gái, say sưa trong sự ngưỡng mộ và thờ phượng Chúa, điều này gợi ý về sự an ủi mà niềm tin tôn giáo có thể mang lại trong lòng mọi người. Đồng thời, cảnh quay từ trên cao thể hiện quan điểm của Chúa và có ý thức về số phận, ngụ ý Những ai hướng về Chúa sẽ tìm thấy sự thuộc về tinh thần.

3. Trong phim và cuối phim, khi nàng tiên cá đang bơi dưới nước, cảnh quay bay lên được sử dụng, tứ chi từ từ nâng lên, linh hồn cũng từ từ bay lên, hàm ý sự thăng hoa của ý thức sống. Cảnh quay dâng cao ở cuối phim đưa khán giả rời xa bộ phim, tuy là phần cuối của bộ phim dài 62 phút nhưng lại là sự khởi đầu cho sự tự suy nghĩ và tìm tòi của bản thân.

4. Các ống kính theo dõi khác nhau được sử dụng khi quay các cảnh như thuyền trôi, diều hâu đen nhảy múa và tu sĩ đi bộ, cho phép chúng tôi theo dõi chuyển động của nhân vật và động vật và hòa nhập chúng vào môi trường tuyệt đẹp. tính liên tục và mượt mà của bộ phim cũng như bầu không khí theo phong cách.

    Phải đề cập rằng "Ashes and Snow" sử dụng rộng rãi kỹ thuật chụp ảnh tốc độ cao để đạt được chuyển động chậm cực kỳ chậm, Gregory cố tình để khán giả thư giãn trong những hình ảnh dài và liên tục hít thở tự do như Thái Cực Quyền, và có vẻ như rằng ngay cả ý thức của họ Nó cũng đã bị hủy bỏ. Tất nhiên, nó có thể hiển thị chi tiết chuyển động của người biểu diễn tốt hơn, giống như cuộc sống và thời gian. Tất cả những chất lỏng chậm rãi này lặng lẽ chảy qua trái tim khán giả, và từng giọt đều có thể thấm vào lòng người tâm hồn và dưỡng ẩm đầy đủ cho trái tim của bạn.

(3) Thành phần

    Chúng ta không thể nghi ngờ sự nhạy cảm bẩm sinh của Gregory đối với bố cục, và “Ashes and Snow” là bằng chứng rõ ràng nhất. Các yếu tố hình ảnh trong phim rất hài hòa và cân đối, rõ ràng là sự độc đáo của đạo diễn nhưng không hề có dấu vết của sự khéo léo, có vẻ tự nhiên.

    Nhìn chung, Gregory sáng tác bức tranh theo một khái niệm khép kín, lựa chọn cẩn thận các yếu tố khác nhau trong bức tranh để thiết lập các mối quan hệ khác nhau với nhau, nhằm nâng cao niềm vui thị giác của bức tranh và đạt được hiệu ứng biểu tượng và ẩn dụ. Về phân loại bố cục, mặc dù có những cảnh thể hiện không gian theo chiều dọc như thuyền di chuyển, múa phụ nữ, tu sĩ diễu hành... nhưng phim vẫn bị chi phối bởi bố cục ngang đơn giản, do đó sự xuất hiện và kết thúc của các nhân vật, động vật trong cảnh việc lập lịch trình gần như giống nhau Vào và ra khỏi bức tranh từ trái sang phải, lên xuống. Khi bố cục các bức ảnh theo chiều ngang, Gregory đã sử dụng một số kỹ thuật:

    1. Bố cục hình tam giác mang lại cảm giác ổn định cho tâm hồn người xem, hàm ý sự bình yên mà tôn giáo mang lại cho con người.

    2. Bố cục cân đối hoặc đối xứng (thường được sử dụng trong cảnh quan chùa chiền, với một người nhỏ bé ở trung tâm) không chỉ là một kiểu cân đối mà còn thể hiện sự trang trọng tôn giáo. Khơi dậy lòng ngưỡng mộ của mọi người đối với đức tin.

3 Việc sử dụng các đường nét (mây) để định hướng đường ngắm, kết hợp với hậu cảnh có độ sáng cao, nâng cao cảm giác về chiều sâu từ góc độ hình ảnh; từ góc độ chủ đề: dường như có một vùng đất thiêng liêng và thuần khiết ở khoảng cách, tầm nhìn của nhà sư luôn hướng về phía trước, đạo diễn hướng dẫn khán giả đi theo, con tàu cứ tiếp tục tiến đến Thánh địa.

4. Một số lượng lớn các đường ngang chạy ngang bức tranh để tôn lên sự rộng lớn của không gian Khi con người đã quen với những thành phố đông đúc và chật hẹp, Gregory sử dụng những bức tranh và ống kính như vậy để khiến trái tim con người trở nên rộng mở và thanh tao.

5 Bố cục các đường chéo một mặt làm tăng cảm giác dài lâu trong bức tranh, như thể thời gian và không gian kéo dài ra, và thế giới tâm linh ở rất xa; mặt khác, các đường chéo tượng trưng cho đức tin không dễ dàng đạt được. tiếp cận nhưng không nằm ngoài tầm với, và con người luôn trong tâm thế e dè, tìm kiếm phía bên kia.

6. Bố cục khung. Các chi một phần của con voi được dùng làm khung tiền cảnh, các hình toàn thân được bố trí ở giữa hoặc hậu cảnh. Đây không chỉ là yếu tố quan trọng tạo nên vẻ đẹp của hình thức bức tranh mà còn phản ánh chiều cao của những loài động vật khác thường này và sự tầm thường của con người, và chúng rất hài hòa, hòa hợp phản ánh sự hài hòa giữa con người và trời đất, cũng như sự hài hòa nguyên thủy của cuộc sống.

Có rất nhiều bố cục trong 7 bộ phim đặt chủ thể vào giữa và để lại nhiều khoảng trống xung quanh. Tôi nhớ đến lối vẽ trắng đen trong hội họa truyền thống Trung Quốc, khi các nhân vật hòa vào biển sâu như những giọt nước và nhảy múa trong đó, khi các nhân vật nhìn chăm chú vào bầu trời tâm hồn dưới bầu trời, có thể nói rằng đó là sự tầm thường của con người trong không gian và thời gian rộng lớn, người ta nói rằng sự căng thẳng của tâm hồn tràn ngập toàn bộ cơ thể, và chúng ta được Chúa che chở.

Đặc biệt đáng nói đến là việc sử dụng cận cảnh. Balazs cho biết: “Chúng ta có sự hiểu biết mơ hồ về bộ mặt cuộc sống, chủ yếu là do các giác quan của chúng ta đần độn, thị lực thiển cận và khả năng quan sát không sâu. Chúng ta chỉ lướt trên bề mặt cuộc sống, còn cận cảnh thì mở rộng ra”. và đào sâu những quan sát của chúng ta về cuộc sống.”Nếu không có những thước phim cận cảnh, có lẽ chúng ta sẽ không bao giờ khám phá được đôi mắt voi trong sáng và thiên nhiên phong phú đến nhường nào.

(4) Ánh sáng

   “Tro tàn và Tuyết” nhằm mục đích dẫn dắt khán giả vượt qua thế giới và bước vào một thế giới tôn giáo hòa bình và yên bình. Vì vậy, để tạo ra một thế giới ở phía bên kia khác với thời gian và không gian thực, ngoài việc chụp ảnh những con voi, cá voi, sếu, chim ưng, linh miêu, báo hoa mai không phổ biến trong cuộc sống hàng ngày, đạo diễn cũng sẽ sử dụng hiệu ứng ánh sáng để xây dựng nên một thế giới đầy rực rỡ “thần thánh”.

    1. Khi con người và cá nhà táng cùng nhảy múa trong nước, đạo diễn chiếu ánh sáng có nhiệt độ màu cao lên phần trên của mặt nước, dường như có một chùm ánh sáng từ thiên đường trôi nổi trên mặt nước. ánh sáng của thiên đàng ngay cả trong biển sâu, có nghĩa là tiếng gọi của Chúa ở khắp mọi nơi.

    2. Khi chim ưng và người phụ nữ nhảy múa trong chùa, đạo diễn chiếu ánh sáng hai bên để tạo hiệu ứng ánh sáng và bóng xen kẽ của các cây cột, đồng thời chiếu ánh sáng nhân tạo có nhiệt độ màu cao ở hậu cảnh để làm nổi bật khung cảnh. Kỹ thuật biểu cảm tương tự cũng được sử dụng khi chụp ảnh các bậc thang của ngôi đền từ trên cao, nghĩa là thế giới tâm linh rất sâu sắc và huyền bí, mặc dù sự yên tĩnh về tâm linh ở rất xa trong thực tế nhưng chúng ta có thể đạt được nó từng bước một. đang tiến gần hơn tới nó.

    3. Khi quay người, phim sử dụng ánh sáng phía trước nghiêng khoảng 45 độ so với phương ngang. Sử dụng ánh sáng dịu để bổ sung cho chuyển động hướng lên của nhân vật. Từ góc nhìn trực quan: tông màu trên khuôn mặt của nhân vật rất tinh tế và mềm mại, sự chuyển đổi giữa các phần tối và sáng là tự nhiên. Từ quan điểm chủ đề: điều đó có nghĩa là họ không hoàn toàn tách rời, trong lòng vẫn còn những bóng tối, nhưng con người có lòng theo đuổi ánh sáng, một trái tim hòa hợp sẽ thắp sáng tâm hồn dịu dàng khi ngước nhìn lên Chúa.

    4. Sử dụng ánh sáng trực tiếp làm đèn chiếu phía sau để tạo hiệu ứng phối cảnh không khí. Ánh sáng được xếp lớp và chùm sáng tạo cảm giác tinh khiết và trong suốt. Nhân vật mở rộng vòng tay của mình, giống như Chúa Giêsu, và đầy thần thánh trong chùm tia.

    5. Bóng là yếu tố quan trọng trong việc thể hiện hình thức đẹp, như trong hình bên phải, ánh sáng xiên được sử dụng để tạo ra ba bóng đen dài, phá vỡ sự đơn điệu của bức ảnh, bù đắp cho không gian trên mặt nước, và làm cho hình ảnh cân đối và đầy quyến rũ. Khi họ chạy về phía các vị thần, bóng tối sẽ rời khỏi đất nước, phía sau họ là mặt nước được chiếu sáng bởi ánh sáng cao, điều đó có nghĩa là họ sẽ trục xuất bóng tối trong tâm hồn và có được ánh sáng và sự tinh khiết.

     Mặc dù Gregory nói: "Bạn không cần phải làm đẹp thiên nhiên bằng bất cứ cách nào, thế giới này đã tồn tại hàng tỷ năm và con người mới xuất hiện", tuy nhiên, việc sử dụng hình ảnh để thể hiện vẻ đẹp này sẽ đưa nhiều người xem đến với thế giới này hơn. ở thế giới tôn giáo, chắc chắn anh ấy đã đưa ra những suy nghĩ và sắp xếp của riêng mình dựa trên các yếu tố nhiếp ảnh như màu sắc, trạng thái máy ảnh, bố cục và ánh sáng.