Koyaanisqatsi (1982) vietsub

 Bộ phim vừa mới bắt đầu, các thiết bị phát điện khác nhau được gõ liên tục hoàn toàn hòa hợp với âm thanh của những người thợ mỏ khai thác mỏ vàng Paraiso ở Brazil. Các cảnh quay xa, giữa và gần liên tục thay đổi và độ sâu dọc của phim trường nhấn mạnh cấu trúc thẳng đứng của mỏ vàng. . Ngoài ra còn có một cảnh lao động trong đó mỗi cảnh quay vang vọng âm thanh một cách ngắn gọn. Nghĩ rằng bộ phim "The Trip" của Argentina cũng có cảnh quay lớn theo chiều dọc của mỏ Paraiso, bầu trời dường như ở rất xa.

Sau tựa đề Powaqqatsi xuất hiện, bản nhạc thứ hai với cảnh bình minh có động cơ mang tính khí quyển hơn. Bức tranh bắt đầu với cảnh một cô gái lao động chạy dưới ánh đèn vàng, phần cello lặp lại những âm thanh đơn giản, sáo và nhạc cụ gió dần dần nhập vào, khi mô típ âm nhạc mở ra, bức tranh tập trung vào vùng biển hùng vĩ và những ngư dân đang làm việc trên bờ biển. Timpani và tambourine tăng cường âm thanh của nhạc gió, đồng thời chuyển động của các nhân vật trong ảnh luôn được quay và thể hiện ở chế độ cận cảnh chậm hơn 24 khung hình/giây, thể hiện sự mạnh mẽ trong chuyển động của những người công nhân. Với động cơ âm nhạc được phát triển đầy đủ, máy quay cũng quay sang các bậc thang giữa những ngọn núi và kết thúc.

Khi cảnh thác nước nhỏ mở ra, bản nhạc thứ 3 vang lên, phần trầm hơi thể hiện giai điệu của bản nhạc thứ 2, trong khi kèn clarinet và kèn đồng bắt đầu đối thoại đan xen. Trung Á Với sự ra đời của hình tam giác, các hiệu ứng đặc biệt bắt đầu được sử dụng trong xử lý ống kính, chẳng hạn như làm gợn sóng hoàn toàn hình ảnh hoặc làm nghiêng các khối vàng lớn (cánh đồng lúa mì). Sau khi hình ảnh trở lại bình thường, trong âm nhạc có thể phân biệt được giai điệu Ả Rập, lúc này, máy ảnh dường như đang tập trung vào bộ tộc du mục Aedouin ở Bắc Phi.

Phần thứ tư bắt đầu với cảnh thảo nguyên nhìn từ trên cao, phần trầm nặng hơn rất nhiều, tiếp nối động lực của phần thứ ba. Các cảnh quay của người lao động ở Đông Dương, đánh cá, thu hoạch, dệt vải, buôn bán , kèn trombone được dàn dựng rất bài bản, lấy đà và đối âm bao gồm cảnh các tín đồ tắm nước thánh sông Hằng, phần lớn đoạn này được quay từ trên cao.

Ở phần cuối màu đen, khi giọng trẻ con yếu ớt ở đoạn trước dần dần to hơn, động cơ âm nhạc hoàn toàn thay đổi, trở nên đầy bí ẩn tôn giáo. Đền thờ của tất cả các tôn giáo lớn cũng xuất hiện bằng vàng. Tiếng nhạc gõ vang lên, trong ánh chạng vạng, những chiếc thuyền đánh cá bắt đầu hát muộn; bên bờ sông Hằng, các tín đồ bắt đầu thiền định; trên những ngọn núi phủ tuyết trắng, những lá cờ đủ màu sắc ngừng tung bay. Cuối cùng, máy quay dừng lại ở một tòa nhà ở trung tâm ngôi làng linh thiêng, Bhutan hay Nepal?

Âm trầm đôi đặc trưng trong nhiều phân cảnh trước đó xuất hiện trở lại và máy quay càng rộng càng tốt chiếu các đường phố đông đúc của thành phố Ấn Độ, các trung tâm thành phố sầm uất và các lễ kỷ niệm của người da đỏ Andean. Giai điệu và cấu trúc của nhạc nền được tái hiện và củng cố ở phần 2. Máy quay tách biệt hoàn toàn với cảnh quan thiên nhiên hoặc nhân tạo, thể hiện niềm vui của đám đông, thậm chí giống như một video quảng cáo ca ngợi vinh quang của lao động. Những người chăn nuôi trên đồng cỏ đang ca hát vui vẻ, các nhân vật mờ dần, đồng cỏ rộng lớn hiện ra và dần hòa vào làn nước biển trong xanh.

Con tàu ầm ầm chạy qua với dòng toa tàu dường như vô tận. Cuối cùng, khi dải gió đi vào, khung cảnh chuyển sang cảnh quay từ trên không của các tòa nhà chọc trời đô thị. Mối quan hệ song song theo chiều ngang giữa tàu và màn hình được chuyển thành mối quan hệ theo chiều dọc giữa nhà cao tầng và màn hình.

Một số ngôi sao, tin tức và đoạn phim người Mỹ xuất hiện, kèm theo việc lấy mẫu khéo léo âm thanh của hình ảnh gốc, động cơ âm nhạc trở nên trầm lắng và sâu sắc, đồng thời các mẫu âm thanh êm đềm, chậm rãi và lặp đi lặp lại tạo nên sự tương phản rất lớn với những bức tranh phức tạp và khổng lồ. Trong thời đại thông tin, chúng ta không thể thoát khỏi sự tấn công của hình ảnh. Động cơ âm nhạc vẫn còn, nhưng bức tranh chuyển từ phức tạp và hỗn loạn sang đơn lẻ và gọn gàng, các tòa nhà song song, đội quân hành quân, đám đông vẫy tay và các tòa nhà văn phòng tiêu chuẩn lần lượt được hiển thị với sự xâm nhập của kèn trombone.

Nhịp điệu trở nên dồn dập, lúc đầu tôi còn tưởng là “nước suối ding dong”. Nhân viên văn phòng ở đô thị Ấn Độ đã bắt đầu làm việc, đường phố tấp nập, lúc này sử dụng rất nhiều chế độ chụp ảnh ở tốc độ bình thường. Trong khoảng cách lớn giữa các phương tiện giao thông, máy ảnh luôn có thể chụp được các cá nhân trong dòng torrent. Sương mù xuất hiện, nhạc dây tràn vào, lôi kéo khán giả vào màn sương mù nghe nhìn. Sương mù tan dần, khung cảnh chuyển từ những thành phố nhộn nhịp sang những vùng nông thôn và làng mạc cằn cỗi. Khi màn đêm buông xuống, mọi người tan làm và chợ đêm lên đèn, cũng là lúc trở nên sôi động, lúc này, màn đêm Hong Kong rực rỡ sắc màu càng nổi bật. Bản nhạc kết thúc đột ngột nhưng âm thanh còn đọng lại.

Ảnh chụp một bên chụp những ống khói sừng sững trên bầu trời, những con quạ giật mình từ bãi rác, những chuyến phà và xe lửa quá tải. Lúc này, tiếng kèn đồng cực trầm lại bắt đầu, tiếng kèn trombone dẫn dắt những người trong ảnh không biết đi đâu. Sau khi chiếu cảnh những người hành hương ở Medina và Bức tường than khóc ở Jerusalem, máy quay nhìn lên Tòa tháp đôi ở Kuala Lumpur, và nhạc dây lọt vào cùng với bánh xe đu quay đang quay, làm suy yếu các nhạc cụ hơi. Máy bay đi từ dưới màn hình lên trên cùng, phần gió được tiếp thêm sinh lực, bụi bẩn đổ xuống và tên lửa cất cánh. Động cơ âm nhạc ngày càng trở nên mơ hồ, nhiều lúc tôi tưởng nó sắp kết thúc rồi lại được củng cố thêm. Sau khi máy bay của Hàng không Dân dụng Trung Quốc cất cánh, tiếng sáo bay vào và máy quay chuyển sang thành phố mới hiện đại đang được xây dựng.

Nhịp điệu của âm nhạc tăng tốc theo nhịp độ của ông già và người đánh xe trong hình, những phần hình ảnh trước đó chưa kịp diễn ra đã được thể hiện đầy đủ. đám đông được giải thích đầy đủ từng cái một. Dây và gió cùng nhau tăng cường, công việc trở nên mạnh mẽ hơn. Lúc này, việc chỉnh sửa nhanh chưa từng thấy ở các đoạn trước khiến bức ảnh có cảm giác ngột ngạt, đối tượng quay vẫn là Nam Á và Đông Nam Á, “khu vực khẩn cấp” diễn biến gay gắt nhất. Dụng cụ điện tử đi vào, bụi đi kèm theo hình ảnh kết thúc phần này.

Máy ảnh thu nhỏ lưu lượng giao thông trên đường cao tốc và âm thanh xuất hiện trong các bài thánh ca Trung Đông mà trước đây hầu như không được sử dụng. Hình dạng vật chất của những chiếc xe đổ nát tương phản với hình ảnh ảo của những phương tiện đi qua, hình dạng vật chất của những người ăn xin và những đứa trẻ bị bỏ rơi trên đường phố tương phản với hình ảnh ảo của những người bận rộn. Mô-típ nhạc jazz sắp nổi lên, tiếng trống jazz chơi cận cảnh đứa trẻ một lúc rồi quay lại với tiếng hát Trung Đông. Toàn bộ đoạn văn giống như một slide trình chiếu một loạt phim tài liệu cận cảnh các nhân vật. Sau đó, hình ảnh mờ đi và gợn sóng trở lại.

Những gợn sóng tiếp tục vang lên, sau khi gảy đàn guitar ngắn gọn, tiếng kèn clarinet lẩm bẩm một lúc, cuối phim xuất hiện phần credit cùng với chủ đề âm nhạc chính của toàn bộ phim, lồng ghép âm nhạc các chủ đề xuất hiện trong mỗi phần.